|
【 第一幕墻網 】
特約記者 肖磊 最近在某網站上，偶然看到這樣一段視頻：麥當娜親自為一所位于馬拉維首都利隆圭的慈善學校奠基，從內行人角度來說，這段視頻中真正的明星應該是站在麥當娜身旁的那位，他的身后是這所占地面積達40 英畝的校園效果圖，他就是這所“馬拉維女子英才學院”的設計者——德國人Markus Dochantschi。 對于一位年輕建筑師來說，得到一個由麥當娜捐資興建的學校項目是難以想象的機會，盡管大家都會把注意力放在流行明星身上，Dochantschi 先生應該也不會有任何怨言，因為他已經在建筑女魔頭Zaha Hadid 身邊待了七年，早已學會如何站在鎂光燈之外。 先成咸魚再翻生 Markus Dochantschi 今年42 歲，他在2002 年離開了哈迪德事務所，創(chuàng)辦了Studio MDA，使自己成為了“離開普利茲克大師”單飛小組的一員，這個組的成員還包括41 歲的Kulapat Yantrasast，生于泰國，曾經在日本大師安藤忠雄的事務所有過七年的工作經驗，在2003 年，Kulapat Yantrasast搬到洛杉磯并創(chuàng)立了自己的事務所wHY，現(xiàn)在他已經在美國完工了一個博物館，手頭還有幾個其他的博物館建筑項目。而34 歲的荷蘭人Florian Idenburg 則在今年剛剛獲得普利茲克最高榮譽的Sanaa 事務所工作了八年，幾周前，Idenburg 和他的夫人在布魯克林共同創(chuàng)辦的工作室SO-IL 獲得了由MoMA 和P.S.1 當代藝術中心頒發(fā)的青年建筑師大獎，6 月27 日，他們名為“Pole Dance”的獲獎設計將會在P.S.1 當代藝術中心展出。 年輕建筑師們的聲名鵲起對于深陷泥潭中的建筑工業(yè)來說是個好消息，太久的不景氣使得很多曾經的明星建筑大師們很難拿到項目，大師事務所的建筑師們工作也越來越少，他們也接受了這樣的不景氣。談到安藤，Yantrasast 像個忠心的孩子：“即使沒人給他任何項目，他也讓我繼續(xù)留在那，每天做一樣的事情。” 年輕的門徒和導師之間的關系也因此變得復雜起來，愈加惡劣的大環(huán)境對其中任何一方來說都是災難。當2007 年底決定離開Sanaa 時，Idenburg 在著名建筑雜志《A+U》上發(fā)表了一篇文章，文中他宣稱自己完成了事務所國外辦事處的全部工作，這篇報道惹惱了公司的合伙人，妹島和世和西澤立衛(wèi)甚至拒絕提起Idenburg�！拔覍τ谒麄儊碚f太難以控制了，” Idenburg 說，“我甚至不在日本總部的人員架構中，他們之前也從沒發(fā)覺。” 同樣是在日本，Yantrasast 從泰國來到東京攻讀建筑學博士學位，但聽完安藤先生的講座，他便追隨安藤來到大阪。1996 年，Yantrasast 為安藤事務所的沃斯堡現(xiàn)代藝術博物館競標成功立下汗馬功勞，在這之后，膝下無子的安藤夫婦幾乎把Yantrasast 當成義子。2003 年Yantrasast 離開事務所搬到洛杉磯，他在威尼斯海灘附近修建了自宅。當大湍城藝術博物館為新館尋找建筑師時，他們選擇的不是安藤而是他的徒弟。 眾所周知，安藤的博物館作品總是更多的強調空間感，往密閉空間中引入令人震撼的光線，而Yantrasast 卻在設計過程中力圖讓建筑更為開放�！叭毡疚幕械母行允顷P于張力、控制力和紀律性的，而泰國人就開放多了�！� Yantrasast 就這樣在無意中將開放性的空間安置在自己的方案中。 成名運氣很重要 wHY 建筑事務所如今擁有多個博物館和畫廊翻新項目，Yantrasast 將自己的成功謙虛的歸結于運氣，當然更多的還是因為在日本那些年受教于大師。與此同時，Yantrasast 依然是安藤在美國的耳目，他說自己希望能幫老師在大洋彼岸拿到一個重振旗鼓的項目�！拔覀兌贾�，賴特如果沒有古根海姆這個項目，那他就不是賴特�！钡拇_，現(xiàn)在安藤太需要一個類似的項目了。 Dochantschi 也認為運氣很重要。在德國畢業(yè)后，他去了幾次日本——在那里，他曾經為磯崎新和槙文彥工作，但1995 年，他去了哈迪德那里。在Dochantschi 印象中，扎哈是一個“苛求你但是信賴你”的老板，“那時候她的員工還很少，而且在建的項目也不多�！钡�1997 年，她贏得了位于辛辛那提的羅森塔爾現(xiàn)代藝術中心建筑競賽，終于獲得了在美國證明自己的機會，Dochantschi 被任命為這個項目的項目建筑師，他也因此需要常駐紐約。最后他在美國結了婚，當羅森塔爾項目結束時，他便決定留在曼哈頓。 當然，一開始的日子并不好過，Dochantschi 能接到的都是一些類似于廚房加蓋之類的小項目，他說：“我從設計上千英畝的總體規(guī)劃項目，突然跳到去建議買什么樣的門鉸鏈�！� 到了2008 年，Dochantschi 公司的一位實習生遇到了“馬拉維女子英才學院”的項目總監(jiān)，并向他推薦了自己的老板。很快的Dochantschi 便被叫到Philippe van den Bossche 先生的辦公室，Philippe 是麥當娜慈善事業(yè)的管理者�！斑@個項目基地有40 英畝，方案是由幾個折線屋頂?shù)牡桶ㄖM成，我選擇了當?shù)氐哪酀{替代磚作為主要建材，因為使用磚就必須采伐馬拉維的樹林來燒制。” 作為設計者，Dochantschi 仔細研究了馬拉維的文化和經濟狀況，力求設計方案不僅環(huán)保而且深具教育意義。他正在運用同樣的理念進行位于剛果的學校項目，這個項目也是一個慈善項目。 但他還是需要錢去支付賬單，就這樣，“一個位于德國亞琛的項目在適當?shù)臅r候出現(xiàn)了”。亞琛科技應用大學共投資了5000 萬美元來建造新的實驗室和校舍，這個項目將會在今年年底破土動工。但是這個項目的方案看起來一點也不“扎哈”，Dochantschi 并不想模仿她的風格，“我更欣賞她的專業(yè)性，這其中包括耐心和成就感，有時候即便丟了項目，你也一樣可以嘗試你更多的想法�！� Dochantschi 說，“跟藝術不同，你永遠別指望加班一宿就獲得成功�！� “建筑師是需要耐心的職業(yè)” 當被問到從導師那里學到了什么，Idenburg 說到的同樣是工作方法，而不是設計風格。正在荷蘭業(yè)內流行的工作方法，是受雷姆·庫哈斯的影響，“你分析研究一個建筑，然后把分析研究的結果建出來，” Idenburg 說，“在日本，建筑師們也分析，但這只是深入細節(jié)的起點�！� Idenburg 在求學中發(fā)現(xiàn)荷蘭建筑界越發(fā)“自鳴得意”，他認為這是一種“基于偽科學之上”的虛假繁榮。在聽過了妹島和世在學校的講座之后，在荷蘭政府項目的資助下，他跟隨妹島來到東京，開始為Sanaa 工作，但是他的薪水大部分是由荷蘭政府發(fā)給�！爱斦蛸N額度用完后，我不得不接受工資變少，并且全日制為公司工作的尷尬處境�！碑擲anaa 贏得了托萊多藝術博物館的玻璃展廳項目之后，Idenburg 大部分時間都在美國工作。然后就是“新博物館”——Sanaa 在紐約的第一個項目，在此之后Idenburg 就跟妻子一起搬到這里結婚生子。 Idenburg 表示“建筑師是需要耐心的職業(yè)”，“在一開始的十年，你只能寄希望于自己的事務所能夠幸存�！� Dochantschi 則說年輕建筑師們很難離開大師事務所自立門戶，因為他們的薪水很低，低到根本無法存夠啟動資金�！澳惚仨氁鹊阶约河凶銐虻慕涷灒绻愕攘诉^久，你會有一個家庭需要供養(yǎng)了�！薄八阅惚仨氁プ『线m的時機獨立出來�！� |
